幾個月前，因為一個踉蹌和拳頭，大家開始有機會認識畫作修復和修復工藝。
那電影又是如何修復的呢？
要了解電影修復，首先得來認識一下膠捲的類型：
【膠卷的類型】
8釐米是美國經濟大蕭條時代下的產物，起初是特別為了家用素材而製造，提供市場一個比16釐米更便宜的選擇。超級8釐米則是1965年問市的重大發明，更大的成像空間，讓超級8釐米成為業餘電影愛好者鍾愛的規格，也是先鋒派/前衛派 (avant-garde)導演愛用的素材。
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以8 mm拍攝的生活短片
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同時，今年也是Super 8 mm的五十周年，柯達也特別製作了一款短片，慶祝這款經典老膠捲的生日
16 mm | 16釐米
16釐米膠卷是最常在電影資料庫、博物館及圖書館見到的電影規格。
1923年由柯達電影公司推出，以「安全、不可燃」為號召，被廣泛使用於教學及家庭電影等領域。
由於1960年代開始逐漸有輕型攝影機問市，在資料館等典藏的16釐米電影大多都是1920~1980這段時期所拍攝的。
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美國知名搖滾樂團The Doors 1967年的戶外演唱會
35 mm | 35釐米
1893年，美國第一部正式商業映演的電影便是使用35釐米的膠卷規格，自此一直被廣泛使用至今。
【更正】感謝國影中心指正：此處的「商業映演」應指的是被稱為西洋鏡或活動放映機的Kinetoscope放映方式，而非現今一般觀眾所熟悉的投影放映。真正的投影放映從1895年盧米埃兄弟開始，因此也被稱為電影發明年（今年是120周年！）
膠卷的規格相當的多，其實包括16 mm和35 mm都還有如同8 mm的「超級」款，但這篇文章並非要做膠卷類型大剖析，關於這個題目，就有待更專業的膠卷專家來為大家解惑了！
【膠卷的材料】
除了膠捲的規格，製作膠卷的材料也是很重要的：
在電影史中，主要曾使用過以下三種膠卷材料，他們各自支援的規格和盛行時期也各有不同：
硝酸纖維 | cellulose nitrate film
支援規格：35 mm
電影剛被發明的時候， 硝酸纖維是當時唯一適合的材料。
優點：強韌、有彈性
缺點：高度易燃 ，一旦燃燒起來，就很難被撲滅
也因為這種材質的易燃性，柯達電影公司從未使用它來製作16釐米、8釐米的膠卷，和家用電影的素材。
醋酸纖維 | acetate film
支援規格：35 mm, 16 mm, 8 mm, Super 8 mm
因為硝酸纖維過於危險，因此製作公司不斷地尋找可替代的材質，醋酸纖維膠卷便是這份努力下的成果。
自此，所有不可燃的膠卷都被稱為「安全膠卷 」(safety film)
聚酯纖維 | polyester film
支援規格：35mm, 16mm, Super 8 mm
不可燃，特性相對穩定，適合用於保存影像紀錄。
【電影的消失】
根據馬丁史柯西斯所成立的電影基金會統計：
在美國，90%以上
美國國會圖書館的統計比較沒有那麼悲觀，但也是個驚人的數字：
1929年以前的默片，超過75%已經永遠消失。
如果你想要了解這些「消失的電影」，這個
網站 對於每部片有相當詳盡的介紹。
那麼，
電影為什麼會消失呢？
【WHY?】
1. 外傷
膠卷在搬運時撞到，放映時拉扯到等等外力因素，都會傷害膠卷
2. 黴菌
根據資料，膠卷最好保存在涼爽乾燥的環境，只要過度潮濕，很容易會引起黴菌侵襲。
一旦黴菌侵入膠卷內部的感光劑，其中的影像就永遠救不回來了
3. 酸化、脆化
醋酸片久置後，容易揮發出酸性氣體，逐漸侵蝕電影膠捲，讓膠卷開始失去彈性、脫落、崩解
糟糕的是，這種酸性氣體具有強大的散播能力，連帶影響儲存在周邊的膠卷
解救辦法：將酸化的膠卷轉移到低溫的片庫保存，但一旦脆化情形過於嚴重，很有可能就無法挽回了
4. 萎縮
對16釐米和8釐米的膠卷而言，萎縮超過0.8%，會對成像造成破壞；35釐米膠卷的判斷基準則是1%
5. 褪色
儘管速度不同，但無論類型和廠牌，膠捲在長時間下一定都會褪色
色彩平衡會先受到影響，緊接著影像對比會降低，電影畫面開始會出現咖色的薄霧，最後色調會被刷淡至單一色彩。高溫和潮濕則是加速膠卷褪色的主因。
6. 硝酸變質
由於硝酸片本身材質的特色，經過久置也容易變質，是目前最常見的膠卷損毀原因。
7. 人為因素
在早期，因為對於影像保存的觀念尚未建立，對電影公司而言，下片後的膠卷就會因失去商業價值，而被隨意處置，造成大量的早期膠卷消失或損毀。
【HOW?】
膠卷該如何修復？
數位修復的步驟會根據膠卷的狀況，有簡有繁，是一個專業度相當高的工作。
2014年中影數位修復【童年往事】時，曾製作一個關於數位修復的紀錄短片，針對聲音、影像及顏色的修復步驟都做了詳細的介紹，對修復工程有興趣的觀眾不可不看！
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【WHO & WHERE?】
重頭戲來了，
要到哪裡才可以看得到數位修復的電影呢 ？
UNESCO | 聯合國教科文組織
1980年，聯合國教科文組織便已經公開呼籲全球，影像是文化重要的一部分，保存及修復影像的工作刻不容緩，並將宣言發布的當天，也就是10月27日，訂為「世界影音遺產日」。
The Film Foundation | 電影基金會www.film-foundation.org
"[...]the film preservation movement, energized and set in motion by Martin Scorsese, is now a passion shared by so many people in the entire world and private communities, united by that beautiful, physically fragile yet spiritually durable thing, called cinema."
由馬丁史柯西斯所推行的電影保存運動，至今已經匯聚了全球無數人和團體的支持，使它們團結起來的，便是這個看似脆弱，卻能帶來綿延不絕的感動的東西：電影。
只要是對影展不陌生的影迷，一定都會多少認識這個致力於數位修復的電影基金會：
因為導演馬丁史柯西斯一封信的號召而成立，自它1990年以降，電影協會與電影資料庫和大型製作公司的合作，拯救了超過700部電影。
修復完成的電影，會透過影展、院線發行、藍光及DVD等方式，重新呈現在世人眼前。2011年曾在台北電影節放映的【牯嶺街少年殺人事件：數位修復完整版】便是電影基金會與義大利波隆那修復中心合作修復的成果。
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電影基金會的緣起，任何愛電影的人看了應該都很難不被感動吧！
Cinémathèque Française | 法國電影藝術館www.cinematheque.fr/
喜歡法國新浪潮、熟悉法國1968年學運、或者是看過義大利名導貝托魯奇【戲夢巴黎】(The Dreamer )的觀眾對這個國家機構肯定不陌生，法國電影中心是全世界電影館藏最豐富的文化館所之一，每天都會放映種類多元的電影，也會定期邀請國際知名影人舉辦座談、專題等活動。此時此刻身在歐洲或巴黎的你不妨親身造訪一下。
British Film Institute | 英國電影協會www.bfi.org.uk/
"Film Forever"
對於常看英國電影的觀眾來說，BFI這個稱號肯定也不陌生，英國電影協會一直以來對於向全球行銷英國電影不遺餘力，對於電影教育、評論和出版品的貢獻也相當有名，內部不但有頗具權威的老牌電影雜誌【視與聽】(Sight & Sound )，也有專門的圖書館及出版社，負責發行DVD和經典電影的專書。
BFI近期最有名的便是"
Britain on film "這個數位化計畫，號稱集結了一世紀內關於英國的影像紀錄，超過一千部可用於歷史研究、文化考查的短片，都可以在BFI專屬的播放平台BFI Player上看得到。
L'immagine Ritrovata Film Restoration Laboratory | 義大利波隆納修復中心www.immagineritrovata.it
義大利非常知名的電影修復機構，而且最有趣的是每年的暑假還會舉辦電影修復夏季學院，2016年的
報名 已經開跑囉！對修復工藝有興趣的大家千萬不要錯過！
Taiwan Cinema Digital Restoration Project | 台灣電影數位修復計畫tcdrp.ctfa.org.tw/index.asp
由國家電影中心策畫，這項計畫預計在民國105年前完成32部台灣電影的修復工作，目前已經完成修復的電影包括【龍門客棧】、【俠女】、【三鳳震武林】、【大俠梅花鹿】、【春寒】、【彩雲飛】等片，其中【龍門客棧】和【俠女】兩片更於2014及2015年獲坎城影展經典選映。
台灣電影數位修復計畫的網站不只有每部修復電影的
詳細介紹 ，更羅列
學術資料 、
專書 和
各國電影資料館、美術館 的資料，是個能讓影迷盡情挖寶的大寶庫！
Central Motion Picture Cooperation Digitally Remastered Project | 中影電影數位修復計劃cmpctw.pixnet.net/blog
藏片量相當豐富的中影也在2010年時啟動數位修復計畫，首波修復的片單包括【戀戀風塵】、【恐怖分子】、【徵婚啟事】、【愛情萬歲】等片，除了在影展進行映演；也重新發行修復版DVD，讓影迷得以珍藏。2013年時
放映週報曾詳細報導 過中影的數位修復計畫，讓影迷們得以一窺電影修復的過程、計畫和困難。
由上可見，因為數位修復所需的資金龐大，很多計畫都是由國家單位執行，不過，其實也有一些私人公司正從事著數位修復的工作。
族繁不及備載，但不能不提以下這個全球影迷心目中的聖殿：
Criterion Collection | 標準收藏www.criterion.com
說到CC標準收藏，除了立刻想到美到翻天的DVD封面、貴到嚇死人的價格、和棒到讓人暈眩的commentary和bonus之外，其實CC也有專門的部門負責電影修復工作。
以希區考克1934年的作品
The Man Who Knew Too Much 為例，CC便在以下的影片中記錄了它們是如何花超過10年，才在英國電影協會的片庫中找到完整度最佳、受損程度最小的硝酸膠卷版本，而後又如何進行整平膠卷和調色、後製等工作，心力和時間的投資之大，看完之後，30美金心再痛也要花下去啊！
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不過，即使大多數的觀眾都能透過DVD、或電視等管道，看到數位修復的電影，但不得不說，電影院才是老片命中註定的的歸宿！
因此，以下為各位介紹：
【數位修復的院線發行】
在台灣，數位修復的電影在商業映演上還不普及，經典老片的舞台仍普遍以影展和小型的放映計畫為主，但近年來仍有多部此生必看的大師之作登上戲院，讓影迷們可以用大銀幕品嘗影像真正的動人之處。
近期，便有小津安二郎、黑澤明系列影展、庫斯杜利卡的【地下社會】、雷瑟霍斯楚的【狗臉的歲月】及塔可夫斯基的【犧牲】和【鄉愁】等經典陸續登台。誠品電影院今年更推出了「早安週日經典電影院」，讓影迷可以以經典老片迎接週末的早晨。
在下半年，聯影也即將在10月發行波蘭大師奇士勞斯基最新的數位修復版：早期經典【不絕之路】(No End)。
這部片為奇士勞斯基生涯最具爭議的作品，以年輕律師的鬼魂獨白開場，一場意外，突如其來地引發一段融合愛情、訴訟、反抗和靈異的事件：
年輕律師齊羅意外死亡，魂魄流連在人世，卻無法與四周的世界互動。無以名狀的愛和思念讓妻子烏拉飽受折磨，與丈夫突如其來的分隔，彷彿喚醒她被麻醉已久的愛，她在日常生活中摸索著習慣的空缺：每天仍然煮兩杯咖啡，試圖從照片拼湊往日的回憶，並在咖啡館為了一雙神似丈夫的手而失神馳迷；他則時而化身為黑狗看她帶著兒子上學、保護她免於車禍，時而靜靜地坐在妻子身旁，陪她渡過一天一天逐漸黯淡的生活。
工聯領袖達瑞克的妻子喬安娜找上門，說服烏拉幫助她救丈夫出獄。垂老厭世的律師拉布拉多在退休之際，決定賭上生涯，做出最後一搏，卻在辯護的過程中，面臨達瑞克的挑戰，陷入自由和法律的掙扎。烏拉決定目睹審判直至最終，卻無法克制對亡夫不斷蔓延開來的思念，他們的愛平行於生與死之間，無法止息。
她將兒子託付老家，離開法庭，卸除最後一絲牽掛，這次他們將不再分離...
【不絕之路】敏感地描繪了戒嚴時期的審判場景，更因為碰觸當權者的禁忌，而遭到波蘭政府強烈譴責而禁演，因此無緣在國際間播映，同時，本片也開啟了奇士勞斯基和劇作家皮耶休維克茲 (Krzysztof Piesiewicz) 以及作曲家畢格紐普雷斯納 (Zbigniew Preisner) 在執導生涯中長期的合作關係，儘管電影中不乏導演本人的強烈政治立場，但仍充滿他招牌的憂鬱基調和優美深刻的影像美學，罕見珍貴的程度可見一斑。直到 2014 年九月威尼斯影展，這部片才以數位修復全新上映。
後續會再為大家帶來關於奇士勞斯基和【不絕之路】的詳細簡介，敬請期待！
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這份對數位修復簡單的簡介即將到此告一段落。
數位修復是一個浩大的工程，如果沒有熱情是累積不起來的，除了需要數位修復專業人員，和電影人的支持，身為觀眾也可以以捐款的方式支持各種數位修復計畫。
當然，還是希望大家進戲院來看電影啦！
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參考資料
對於數位修復更進階的資訊，可至
National Film Preservation Foundation 下載pdf.檔
The Film Preservation Guide: The Basics for Archives, Libraries, and Museums. San Francisco, CA: National Film Preservation Foundation, 2004. Web.
